Esta vendo Colombia

El Pais- IKER SEISDEDOS - Medellín -05.07.2010

Si uno toma en estación Acevedo el teleférico para cubrir los dos kilómetros que hay hasta San Antonio, allá arriba en las montañas donde Medellín pierde el nombre, será obsequiado con un ejemplar del clásico Cartas a una princesa de Alemania, del matemático del siglo XVIII Leonhard Euler. En él, entre otras lecciones “sobre diversos temas de física y filosofía”, se explica porqué el cielo es azul.

Raramente luce completamente azul el cielo en el nuboso y turbulento valle de Aburrá. Y menos, si este se escruta desde las angostas callejuelas adonde conducen las modernas cabinas del metro-cable. Al final aguarda la Comuna 1, tristemente célebre como uno de los virreinatos donde imperó la ley del narco Pablo Escobar. Las casas alfombran las laderas con la uniformidad del ladrillo que domina el paisaje de la ciudad colombiana, que ayer clausuró la tercera edición del Congreso Iberoamericano de Cultura. Solo un edificio negro, una biblioteca del arquitecto Giancarlo Mazzanti, altera el paisaje de decadencia urbana.

Nada de todo esto (el teleférico, la arquitectura de vanguardia o Euler) solía estar reservado a los vecinos de los barrios pobres de Medellín (cuatro millones de habitantes). Es la historia de la transformación de una de las ciudades más peligrosas del mundo gracias, en gran parte, a la cultura. Y puede sonar a cuento no apto para cínicos, pero es que los vecinos de la Comuna 1 prefieren creer, como esos chavales que, bajo la atenta mirada policial, relatan la metamorfosis a cambio de unos pesos.

El Parque-Biblioteca España, de Mazzanti, fue inaugurado en 2007 y forma parte de una red de cinco centros diseminados por los barrios deprimidos de la ciudad (hay en proyecto la construcción de otros cinco). Además de ofrecer servicio de préstamo de libros o de acceso a Internet, actúan como punto de encuentro y espacio público de las comunidades a las que embellecen con sus formas vanguardistas, ideadas en estudios de arquitectos de prestigio e inspiradas en la idea de que la estética puede ser motor de cambio social.

El binomio Parque-Biblioteca y metro (hay toda una orgullosa cultura ciudadana alrededor de las dos líneas que atraviesan la urbe) se sitúa en el centro de la transformación al aplicar un concepto decimonónico: la comunicación es civilizatoria. Con la instalación del teleférico, muchos habitantes de Comuna 1 bajaron al centro por primera vez en décadas. “Una de las principales causas de violencia urbana es hallarse en un limbo, en un no-lugar”, explica el alcalde Alonso Salazar.

Los presupuestos municipales que maneja destinan 45 millones de dólares anuales (35,8 millones de euros) al fomento de la cultura. Un dinero que, combinado con aportaciones privadas a través de Cajas de Compensación Familiar, se destina a centros como el deMoravia, en la Comuna 4. Una de las últimas obras de Rogelio Salmona, el edificio está abierto (metafórica y literalmente) a los 38.000 vecinos de un barrio que solía albergar el vertedero de la ciudad.

Enfocado a la enseñanza de la música, el Moravia ofrece clases de dirección de orquesta o escenarios para bandas como los Peligrosos, cuadrilla de hip-hop dirigida por Henry, el Jeque. De 29 años, combina rap clásico con cumbia colombiana y un afán de liderazgo comunitario. Consigue dinero para montar festivales en Aranjuez, barrio pobre del que proviene, o media en peleas entre bandas. Su labor no difiere mucho de la de Son Batá, colectivo que por medio de la música, trata de que los chicos de la Comuna 13 trasciendan a los dilemas retratados por Víctor Gaviria en la película Rodrigo D. No Futuro, que narra la vida de un chico sin alternativas que acaba de sicario.

El presidente Álvaro Uribe recordó en su discurso inaugural del Congreso Iberoamericano de la Cultura un adagio recurrente en Medellín: “Cada chico que abraza un instrumento, no empuñará un fusil”. No en vano, otro de los orgullos de la ciudad es el sistema educativo de orquestas, que desde hace veinte años permite el acceso a pianos, violines u oboes a niños con talento.

“Pero conviene no engañarse”, aconseja el alcalde Salazar. “La violencia organizada no se combate con hip-hop”. Carlos Uribe, director del centro Moravia, también se apresura a diluir la impresión de que el trabajo ya está hecho. Esta semana, sin ir más lejos, ocho personas murieron a manos de unos sicarios en una discoteca, la tasa de asesinatos por cada 100.000 habitantes ronda los 70 (cierto que alcanzó los 380) y en la Comuna 1, cuando cae el sol y el cielo se vuelve negro cuentan que le pueden matar a uno por 5.000 pesos. Al cambio, apenas dos euros.

Enrique Browne, ayer en Madrid.- LUIS SEVILLANO

El Pais - Anatxu Zabalbeascoa - Madrid - 29/04/2010

Enrique Browne (Santiago, 1942) está en España como jurado de la Bienal Iberoamericana que se celebrará en Medellín (Colombia) el próximo octubre. Se formó haciendo casas hasta que le llegó, hace apenas una década, la posibilidad de levantar sedes empresariales o el reciente puente Zapallar, que indaga en la escasez de medios para lograr soluciones inesperadas.

Cuenta que le han pedido ideas para la reconstrucción de su país tras el terremoto. “La arquitectura especulativa no aguantó. Pero a veces los ciudadanos son culpables. Quienes habían sustituido las cubiertas de tejas por planchas de cinc, por la molestia de mantener las tejas, han visto cómo su casa se venía abajo porque el adobe se aguanta por el peso que soporta”, explica.

Browne es autor de escritos que contraponen la arquitectura borgiana -producto de la inteligencia del escritor- a la de Pablo Neruda -reflejo de su vida-, por citar sólo dos registros de su admirable amplitud de miras.

Es precisamente eso, amplitud de miras, la mayor ventaja que ha detectado en la nueva arquitectura iberoamericana. “Hay jóvenes capaces de captar el espíritu del mundo de hoy: los problemas de la sociedad más allá de la arquitectura. Son gente que para diseñar utiliza más información de periódicos que de revistas de arquitectura. Producen una arquitectura posible. Son un germen pero, de difundirse, cambiarán la arquitectura”, apunta el arquitecto. “También haya gente como Siza, capaz de reinventarse a los 70 años en un edifico como el Museo Iberé Camargo”, puntualiza.

La escuela Nueva Esperanza, en Ecuador, es uno de los proyectos escogidos para la Bienal de Medellín.- LUIS SEVILLANO

El arquitecto asegura que el gran desafío de la arquitectura actual es “ofrecer a los ciudadanos una alternativa real al mundo virtual”. “El virtual es un mundo autista. Hay mucha arquitectura que se ha dejado seducir y ha tratado de reproducirlo con bucles y curvas, pero ¿debe ser ese el papel de la arquitectura?”, pregunta. Él mismo responde: “La ciudad ofrece alternativas reales para competir con ese mundo autista. No puede ser lo mismo”.

Browne recuerda que “no hay país que se haya desarrollado con energía cara”. Está preocupado por que se entienda en el mundo que las alternativas de energía limpia son demasiado caras.

Ese le parece otro de los retos de la arquitectura de hoy: cómo compatibilizar el desarrollo de algunos países con la sostenibilidad que urge, pero que los países ricos no aplicaron en su desarrollo. “Sabemos construir con poco, tal vez sea éste nuestro momento, pero América Latina no puede renunciar al desarrollo”, sentencia.

El Mundo - 02.12.09

Resulta imposible falar de Medellín e non lembrar a súa historia de violencia marcada pola figura do narcotraficante Pablo Escobar. No 1991, a cidade colombiana bateu a triste marca de ser a máis perigosa do mundo. A sombra do ‘Patrón ‘, como se coñecía a Escobar, e as guerras que continuaron despois da súa morte escureceron o futuro da cidade. Sen embargo, fai oito anos unha recesión da violencia permitiu iniciar unha transformación urbana que devolveu á capital de Antioquia a esperanza. Coa chegada á Alcaldía no 2004 do partido Compromiso Cidadán, liderado entón por Sergio Fajardo, “nacía unha nova era en Medellín e un concepto diferente da política local”, segundo explica Pablo Maturana, subdirector de Cooperación Internacional da ACI (Axencia de Cooperación e Investimento de Medellín). Por primeira vez, o goberno local expoñía un urbanismo social, entendido “como un instrumento de inclusión e como unha ferramenta para ‘coser’, conectar, integrar e articular á cidade para que sexa de todos e para todos”. Vista dun dos antigos barrios do narcotraficante Pablo Escobar. (Foto: W. Fernández) Sen dúbida, a difícil tarefa tiña que iniciarse nunha das zonas máis conflitivas e pobres da cidade, nas comunas 1 e 2, segundo divisións administrativas; os antigos barrios de Pablo Escobar, segundo a propia división popular. Aquí encontrou o ‘narco’ á maioría dos seus soldados e unha canteira infinita de sicarios adolescentes. “Tiña 15 anos cando fun recrutado polo ‘Patrón’. Só tiña que coidar de cálelas próximas á miña casa e matar a todo o que entrase sen permiso no noso territorio”, asegura un ex sicario da comuna, que oculta o seu nome por medo a desenterrar os demos do pasado. No 1991, a cidade rexistrou preto de 400 mortos por cada 100.000 habitantes. Moito choveu nestas comunas desde entón. Despois da morte do narcotraficante librouse unha guerra sen cuartel durante unha década completa. “Nin un só tombo (policía) atrevíase a pór os pés nesta zona da cidade “, explica o ex sicario. Para a transformación destes barrios, o goberno local comezou a desenvolver os seus Proxectos de Urbanismo Integral (PUI). “Para investir onde realmente fai falta resulta fundamental coñecer primeiro as necesidades de cada zona”, asegura Daniel Vásquez, comunicador da ACI. E no antigo territorio de Pablo Escobar, en plena posguerra necesitábase de todo: seguridade, educación, transporte, oportunidades… apostouse desde o principio pola educación, “un dos piares máis importantes do programa de transformación da cidade ”, engade Vásquez. Un barrio máis alegre A idea de substituír as armas por cultura funcionou. Afastar aos máis mozos de cálea e ofrecerlles un entretemento maior eran os obxectivos. Construiuse o Parque Biblioteca España, deseño do arquitecto Giancarlo Mazzanti, onde a xente do barrio non só dispón dunha gran colección de libros, senón que ademais ten os mellores equipos informáticos á súa disposición, clases e talleres, un auditorio que oficia unhas veces de teatro, outras de cine, e incluso unha sala denominada ‘Mi barrio’ onde se lles brinda a oportunidade de coñecer mellor a súa historia e fórmulas para non repetira. Nas mesmas comunas, recuperáronse espazos públicos, como prazas e canchas de baloncesto, arranxáronse colexios e puxéronse oficinas da administración pública na zona. Esculturas dos paxaros de Fernando Botero. (Foto: W. Fernández) “O que máis usamos da biblioteca son as computadoras para chatear coas noivas “, conta rindose un mozo do barrio, Alexis, despois de facer un resumo dos detalles da construción, prezo e duración da obra, como un guía turístico da súa comuna. “O barrio cambiou moito, agora é máis alegre e veñen turistas a visitar a nosa biblioteca”, conclúe remarcando “nosa” mentres sinala co dedo o impresionante edificio negro que destaca como un palacio entre as vivendas humildes. Só que este palacio é popular e sen acceso restrinxido. Pero non só de letras vive o home. Preto da biblioteca, a Alcaldía abriu un Centro de Desenvolvemento Empresarial para axudar os veciños que teñan xa ou desexen iniciar un negocio. Trátalle de dar asesoramento, de motivar os emprendedores e de axudar aos que non terminan de despegar. Ademais, os mellores proxectos contan con créditos con intereses moi baixos. Conseguir que os máis vulnerables, os que nunca tiveron nada, acepten e aproveiten os proxectos da Administración é un traballo lento e arduo, segundo Carlos Escobar, coordinador de arquitectura dun dos Proxectos de Urbanismo da Alcaldía. “Tes que reunirche coa comunidade, solicitar ideas, debater e chegar a un acordo con ela mediante un intercambio”, di Escobar, quen considera a comunicación social unha parte fundamental do éxito posterior. “Cando aceptan o proxecto, séntense parte del. Sénteno seu”, explica sorrinte o coordinador. Durante a construción destes proxectos contrátase a un número elevado de obreiros das comunas, como un paso máis para facerlles partícipes da obra. E cando por fin está todo terminado, asínalle un ‘pacto cidadán’ que obriga o barrio a manter e coidar o resultado, coma se fóra a súa propia casa. Por orgullo ou dignidade, “non só cumpren co acordo, senón que ademais terminan arranxando as fachadas das casas próximas á nova obras”, asegura Carlos Escobar. Os símbolos de Botero Outros barrios con altos índices de pobreza en Medellín foi beneficiandose destes cambios urbanísticos e sociais. Nos últimos anos, varias bibliotecas, colexios, centros culturais e gardarías foron construídos nas que foron as partes máis esquecidas da cidade. Sen embargo, o proxecto máis innovador e que garantiu unha integración máis rápida dos suburbios co resto da urbe foi o Metro Cable. Trátalle dun teleférico público que conecta os barrios máis desfavorecidos, situados nas montañas que rodean Medellín, co centro da cidade. Fai cinco anos, que este sistema de transporte acabou co illamento destes poboados e arrastrou consigo a cultura Metro, un fenómeno orixinado no transporte público que funcionou moi ben como educador social. A maioría dos habitantes goza dos cambios. “Aínda recordo como cando era nena saía a cálea despois dun tiroteo para ver os mortos. Tiña nove anos e aínda non conseguín borrar algunhas imaxes do meu cabeza”, afirma co cello enrugado Paola Estrada, unha moza paisa. “Agora, a miña cidade cambiou. É diferente. Máis que sentir a esperanza, eu o vivo”, conclúe orgullosa da súa terra. Sen embargo, o sufrimento non cesou en Medellín. A violencia hase recrudecido dunha forma alarmante no último ano. Tras a extradición do xefe do crime da cidade, Diego Fernando Murillo, produciuse un baleiro no poder que os pequenos líderes do hampa pretenden encher. Aínda que Medellín segue sen renunciar a soñar coa paz. No Parque de San Antonio, unha escultura dun paxaro de Fernando Botero foi usado para un atentado no 1995. O artista colombiano solicitou que ese ‘Pájaro herido’ permanecese no lugar dos feitos como un símbolo do espanto. Anos despois, o artista doou un novo paxaro para situar ao lado da escultura destruída e pediu que ambas as dúas permanecesen unidas.Las dous obras lembran a transformación da urbe. A primeira, evoca ao Medellín do onte, estragado pola violencia. A segunda, ao Medellín do hoxe e da mañá, transformado e novo. Unha urbe simplemente pacífica.